磨刀不誤砍柴工，整個開發團隊兵分多路，開始了滿世界的取景取材，或者說是公費旅遊。
說旅遊和沒差，畢竟取景取材來說，最重要的是拍照，攝影。
蘇離親自帶隊去了港城取材，這一回綠洲工作室出去取材的人陣容挺龐大的，除了遊戲設計師，美工之外，程序員們也混入了這個取材的隊伍當。
反正是拍照嘛，還別說，隊伍裏的一些程序工程師，玩起相機來還是挺溜的，各種色彩啊，構圖啊，聊起來能說好久，頗有心得，儼然一副攝影大佬的做派。
蘇離這一隊，主要的負責人除了他自己之外，是夏清嵐了，自《陰影祕聞》之後，夏清嵐重掌藝術總監的職位，這個題材對於她來說真的是頗有研究了，夏清嵐在初期拿出的一些概念性設計，讓蘇離和整個設計師團隊感覺到了些許的震撼。
現在未來綠洲做的遊戲，已經開始追求一些藝術表達了，在《罪惡之城》裏，包含了製作組想表達的一些東西。這些東西並不需要多麼的深刻，只要能夠和整個遊戲的背景很好的結合在一起，能給玩家帶來不一樣的體驗。
《罪惡之城》的藝術表達，重要的一條是科技進步和社會進步的一些衝突。在科技迅速進步之下，社會的進步顯示出了一些滯後性，因此引發了一些混亂的情形。
夏清嵐在正式取景之前，畫了幾張概念圖出來，裏面表現出了一些她對於這方面的思考。
未來綠洲的這支取景的隊伍，會在港城逗留一個月的時間，畢竟是最主要的場景原型之一，他們希望能夠在這裏獲取到足夠的素材。
取景的工作，基本是大家分成幾個小組，每天按照預定的計劃分頭行事，然後集合進行分享討論，制定修改新的計劃。
蘇離對於大家的要求，是讓大家能夠進行深入的取材，所謂的深入並不是指走馬觀花一般的拍拍照，而是去了解一些較深層的東西。
如某個不錯的建築，在取景要涉及到這個建築的每一個不同的角度，近景遠景，一些不容易看到的細節，建築的內部結構等等。
一些有特色的諸如老街啊，帶有人色彩的一些地方，需要長時間的深入體驗，融入到這個地方來感受一些內在的特點。
這樣的取材其實還有一些更加深入的地方可以做，如對一個城市的交通情況進行研究，《gta5》在製作的時候研究過洛杉磯的交通數據。
又或者，通過一些渠道和某些“特殊領域”的人進行交流，從而能夠在遊戲表現出更多的細節和真實性。
如蘇離花了不少時間，聽了一段某個人年輕時候從銅鑼灣一路砍到尖沙咀的故事……
作爲《罪惡之城》裏的一個重要場景，九龍寨城現在已經被推平消失了，只有一些資料保留了下來。對於這個地方，現在還是有一些人保留了一些記憶的。
據說《gta6》的開發代號叫作“美洲計劃”，那蘇離覺得未來綠洲的《罪惡之城》，似乎可以用“亞洲計劃”來作爲這個項目的開發代號了。
起《gta》系列，《罪惡之城》的東方化氣息要稍微濃厚一些，現代化都市和傳統化之間的融合，也是《罪惡之城》裏想要表現出來的一個點。
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未來綠洲的新作，在遊戲的藝術風格和以往的作品都是有着很大的不同，所以美術人員的選擇，也特別要求提供一些題材相關的作品。可以說這一次綠洲工作室的擴張，美術組的擴張佔據了最多的份額。
《罪惡之城》的美術資源的壓力是空前之大的，未來綠洲想要把這座城市，打造成一個真正鮮活的城市，保守估計場景光是npc的數量會突破五位數。同時這座城市在面積也是無龐大的，畢竟一座城市是玩家全部的活動區域，整個罪惡之城在設計的時候會突出強烈的立體感。
製作組組用了幾個月的時間，完成了大量的取材工作，其包括數萬張照片，幾百個小時的視頻，還邀請了許多建築設計和城市規劃方面的專家加入開發工作當。
在《罪惡之城》，製作組決定把所有的內容都放到城市之來完成，城市是遊戲的全部場景，捨棄了郊外，荒野之類的元素，這座城市位於一個三面臨海的半島地形，一座空前繁華的港口城市。
如果說《gta》系列追求的是一種真實感的話，那麼在《罪惡之城》裏，玩家們得到的是一種真實和虛幻交錯的感覺。似曾相識的場景，自己瞭解的化內容，配遊戲內的背景設計，給人亦真亦假的感覺。
《罪惡之城》在設計裏，有着較明顯的反烏托邦的內容在裏面，包括整個《罪惡之城》的背景設定，遊戲內的勢力設定，以及目前規劃出來的劇情路線，不少地方都體現了反烏托邦的內容。
可以說，現在的《罪惡之城》和泰勒之前在dice計劃開發的《罪惡之城》已經是完全不同的兩個遊戲了。
未來綠洲爲這款遊戲投入的資源是泰勒之前所不敢奢望的，雖然他最早提出了關於這個遊戲的想法，但是到了現在，他所做的工作和其他的遊戲設計師沒有多少的區別，現在的《罪惡之城》，凝聚的是整個綠洲工作室，整個遊戲製作組的想法。
作爲一款新世代的遊戲，《罪惡之城》追求的不僅僅是遊戲的畫面，遊戲的所謂藝術性，玩法永遠是遊戲的核心，也是未來綠洲最爲看重的內容。
《罪惡之城》在玩法，同樣有着新的突破。
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